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Lamm Industries a été fondée un peu plus de 17 ans. Ils sont actuellement situés à Brooklyn, New York, l'un de mes alma mater. Le lead designer et homonyme Vladimir Lamm dispose d'un légendaire, la vision sans compromis. M. Lamm a toute une réputation en tant que designer très technique, mais aussi comme un amateur de musique. Lamm propose une gamme de tube et préamplificateurs et amplificateurs hybrides qui sont tous bien étudiés, et convoité par les audiophiles dans le monde entier la chance de les payer. Lamm est connue pour utiliser des pièces très coûteuses, la création uniques, des pistes de circuit propres, et pour la distribution avec tout ce qui pourrait éventuellement nuire à la pureté du signal.

Comme une question de fait, l'appel Vladamir Lamm un puriste serait tout à fait exact. Ses préamplis n'ont pas de contrôle à distance, façades de fantaisie, ou tout autre élément qu'il jugerait inutile et peut-être préjudiciable à la performance sonore. Vous pouvez probablement résumer la philosophie de conception Lamm comme un disque sans relâche pour éliminer la distorsion de la chaîne du signal qui interfère avec plaisir musical, et de trouver le plus simple, plus fiable topologie du circuit à accomplir cet exploit. Une grande partie de l'information au sujet de leurs circuits, la philosophie de conception, et les théories sur l'audition humaine ne peut être trouvée sur leur site web.

Pour cet examen, j'ai pris livraison de la Lamm LL2.1 amplificateur dans sa version Deluxe, au prix de 5990 $. Il existe une version standard disponible pour 300 $ de moins. La version de luxe de puissance d'approvisionnement en énergie de stockage est environ deux fois celle de la version standard et de haute qualité en polystyrène bouchons en parallèle avec les condensateurs à film dans tous les chemins critiques. En outre, les deux versions sont identiques. Sur le papier, sans même une audition, il me semble que la somme supplémentaire de 300 est une évidence.

Mise à jour de conception:

Le LL2.1 est une mise à jour du préamplificateur LL2. Selon Lamm, les améliorations et les changements ont été apportés sont l'ajout d'un interrupteur à gâchette pour allumer et éteindre les amplificateurs Lamm, les nouveaux, les boutons de meilleure qualité, une mise à jour schématique légère, divers pièces mises à jour, et le plus intéressant, une introduction de l'atténuation pour la réduction de gain de 15 dB. Pour moi, c'est une caractéristique potentiellement très utile en particulier pour une utilisation avec un amplificateur très haute sensibilité, comme les blocs mono Manley Mahi j'ai passé en revue l'année dernière. J'ai eu du mal à trouver un réglage de volume à l'aise avec mon préampli Audio Research avec le monos Manley. Un petit coup de ce commutateur, et j'aurais été dans le ciel.
Quelques notions de base sur la conception. Il s'agit d'une conception tout tube, avec la rectification effectuée par un tube 6X4/6202 et fonctions d'amplification sont traitées par 12AU7A (première étape), et les tubes 6DJ8 (deuxième étape) pour chaque canal. Le composant offre des chambres simples connexions terminées seulement, comme je suppose que Lamm considère le circuit supplémentaire nécessaire pour créer une véritable conception équilibrée ajoute à la complexité de plus, et non souhaitable.

Le panneau avant est cool très rétro. Il ya un total de sept interrupteurs à bascule que le pouvoir sur, les entrées de commutation, sélectionnez le gain, et muet. Les deux boutons grandes sur le volume de commande avant séparément pour chaque canal. Je suppose que c'est une commande de balance de facto ainsi. Le panneau arrière dispose de deux sortie principale met, et de trois entrées, pour la Ligne 1, Ligne 2, et le plus intéressant, un "direct" d'entrée, ce qui, encore une fois, rester en forme avec une obsession de la pureté sonore, les voies du signal plus directement à la commande de volume et les étages de gain. Une entrée de bande et hors d'enregistrement sont également inclus.

Set Up:

Le LL2.1 était aussi plug and play comme il est. Je l'ai mis sur mes RollerBlocks Symposium pour le contrôle de la résonance, les connexions établies, puis sous tension. Lamm recommande fortement la mise sous tension le premier LL2.1 avant tout autre composant avec le commutateur Mute engagé. Il existe une fonction de démarrage progressif qui permet le circuit se stabiliser pendant environ 60 secondes, et puis vous êtes prêt à aller. Ils recommandent également la mise hors tension du préamplificateur dernier, quand tous les autres composants ont été fermées. Ils disent aussi que l'LL2.1 sonne le mieux son bout d'une minute 45 se réchauffer.

Écoute:

Je savais que dans les cinq premières minutes pourquoi Lamm avait valu une certaine réputation dans les hautes sphères audio haut de gamme. Ce fut l'un des plus beaux préamplificateurs de sondage que j'ai entendues, et récemment, j'ai entendu quelques bons. Plus précisément, la scène sonore était le plus profond que j'ai entendu à partir d'un préampli. Il y avait plus de suffisamment de détails de bas niveau, mais présenté d'une façon très musicale. Et il était très, très calme. Il était plus calme que mon SP16 Audio Research par une bonne marge. De travail de la mémoire récente, le préampli Manley 300B effectivement jeté un plus large espace sonore, mais le Lamm est allé plus loin. Profondeur de la scène sonore est particulièrement importante car elle permet à l'auditeur de relations spatiales entre les instruments de déchiffrer et aussi des informations sur l'espace d'enregistrement, que ce soit fabriquée ou réelle.

J'ai aussi le souvenir de la Ayre K-5xe Préamplificateur à l'état solide (environ $ 3500) que j'ai eu en prêt l'an dernier. Je me souviens qu'il soit hyper détaillé, nettement plus détaillée que la Lamm, mais fatigant, et très analytique de résonance. Je l'ai trouvé difficile d'écouter pendant de longues périodes. Le Lamm, en revanche, est une musique faisant la machine. Mes périodes d'écoute étaient longues, et jusque tard dans la soirée. Ce que j'ai vraiment remarqué, c'est la façon dont le Lamm démêlé compliquées passages musicaux sans casser une sueur. Il y avait beaucoup de récupération niveau de détail faible, mais avec une quantité tout à fait parfaite de la magie du tube jetés po Par la magie du tube, je ne veux pas dire lissées sur les transitoires ou une sorte de rembourrage veloutée. Je veux dire une harmonique «justesse». Cette caractéristique se révèle lorsque l'écoute d'enregistrements avec des instruments acoustiques, comme la plupart des amateurs de musique sauront quand une voix humaine, une guitare acoustique, ou un piano est reproduite avec des timbres réalistes et précis.
Spinning mon CD d'habitude au hasard ramasse j'ai essayé de toucher en tant que mes genres plus grand nombre possible de voir ce que le Lamm était capable. J'ai commencé avec le Robert Plant et Allison Krauss disque Raising Sand. J'ai toujours aimé la plupart des productions de T Bone Burnett, et cela peut être un de ses meilleurs. En fait, j'ai jamais entendu le son mélange si cohérent. Sur d'autres systèmes de l'album peut sembler épaisse, et un peu sombre. Le LL2.1 me mettre plus à l'intérieur du mélange, et a révélé des nuances beaucoup plus alors que je connaissais étaient là. La basse était grande et ronde, le flou guitares, les cymbales nettes, et les voix harmonisées dans un espace exactement où ils auraient dû.

J'ai vraiment pris goût au spectacle d'Elvis Costello câble spectacle, et j'ai décidé d'honorer l'homme en tirant sur sa collaboration avec le légendaire auteur-compositeur la Nouvelle-Orléans, arrangeur et producteur Allen Touissant, The River in Reverse. C'est un record vieille école avec de vrais instruments, de grooves funky, ballades, et un son exceptionnel. Ce fut un autre album je comptais sur l'écoute des premières coupes peu sur, puis, avant que je le savais, le CD était sur la dernière piste. Le LL2.1 vient de faire un jeu d'enfant de s'asseoir à travers l'album après album avec n'importe quel sens de l'urgence ou la nécessité de changer le matériel du programme.

Obtenir un peu plus obscure, j'ai vérifié sur quelques Tim Hardin CD. Hardin a été l'un des auteurs-compositeurs les plus célèbres de son époque, la fin des années 60. Ses meilleures compositions connues, "Reason to Believe" et surtout "If I Were a Carpenter», sont quelques-unes des chansons les plus couverts de cette période. Ses propres dossiers étaient bluesy, folk psychédélique.
Sa voix était rauque et expressive, magnifiquement enregistré par les ingénieurs de l'étiquette Verve légendaire. Dans l'échantillonnage des pistes de s'accrocher à un rêve: Les enregistrements Verve, j'ai été frappé par la différence d'âge Hardin sonné que quelqu'un dans leur milieu de la vingtaine. Le Lamm fait un superbe travail de présenter les détails des mélanges ... les réverbérations utilisées, la distorsion du microphone, et intéressant », enterré dans les mélanger» les détails. Mais ce n'était pas au détriment de la jouissance musicale. J'ai aussi mis sur Tim Hardin 3: In Concert, une performance incroyablement intime enregistré en 1968. Pour la première fois, après avoir possédé cette sur LP, j'ai entendu saturation de la bande, écho salle, et la relation appropriée entre les musiciens sur scène ce soir-là.
Je voulais écouter de la musique plus acoustique, donc je filé ... jusque-là par le brillant pianiste de jazz Danilo Perez. Il s'agit d'une virtuosité magnifiquement enregistré et le jeu affiche retenue. Un superbe groupe et certains matériaux très ajouter au mélange. Comme une gâterie ajouté, un de mes chanteurs préférés, Lizz Wright apparaît sur deux pistes. J'ai vraiment apprécié la façon dont le séduisant LL2.1 exposé les arrangements. Le piano, voix, sax, basse et batterie, par la lame suprêmement talentueux Brian, tous ont conservé leurs timbres naturels.

Conclusion:

Le Lamm LL2.1 Deluxe préamplificateur est Lamm Industries composante la moins chère. Ils produisent un préamplificateur 4 châssis 42000 $, et $ 139,000 mono amplificateurs de puissance à tubes de blocs. Non, ce n'était pas une faute de frappe. Fondateur Vladamir Lamm semble enfer plié à pousser l'enveloppe sur l'état de l'art, et il refuse apparemment de compromis sur la qualité des pièces, le développement de circuits, et la musicalité d'ensemble. La société a été en affaires depuis 17 ans et que pour moi indique que le son est Lamm a résisté à l'épreuve du temps, comme je vous le promets médiocre sonorité, coûteux, et peu musical engins de sondage serait une proposition porte fermant. Bien que certainement pas bon marché à 5990 $, le LL2.1 est un préampli très bon marché. Et on ne peut savoir si vous avez goûté à la concurrence. Il a fait la "Où est le préampli" truc semblable à la 300B Manley, mais à sa manière distincte.

Pour cet examen particulier, le mot d'ordre est raffiné. Pour moi, cela résume le son de cette composante. Je n'ai jamais trouvé moi-même de l'écouter avec le front plissé, en mode auteur. Je me suis trouvé l'écoute juste pour profiter de la musique. Sa transparence globale et mise en scène sonore superbe vraiment laissent peu à ergoter sur. Fait intéressant, le manque de distance est une question non pour moi. Les boutons de volume de précision pour chaque canal fait il est un jeu d'enfant », il régler et oublier» pour chaque CD particulier. Il y avait beaucoup de crans d'arrêt pour trouver le sweet spot. J'ai également eu un tas de câbles ici que je vais être examiné dans les prochains mois et le Lamm fais-moi entendre les différences entre ces câbles que je leur ai donné chacun un rapide audition préliminaire. Le Lamm également bien répondu à quelques réglages importants comme dispositifs d'isolement, et les cordons d'alimentation. Mais je suis sûr que vous le son de base de la LL2.1 est de classe mondiale, sans aucune dépense de rechange. Mais ces choses-là peuvent être utilisés pour extraire les bits tout derniers.

Si raffinée est le mot clé de cet examen, il ya un peu J'aurais pu choisir comme mes seconds choix. Le LL2.1 est riche de sondage, il est élégant, et il reste en dehors de la voie de la musique, probablement ce qui Vladamir Lamm avait à l'esprit. Il est calme, fiable, et est livré avec une garantie de 5 ans lors de l'achat par un revendeur agréé. Lamm dit qu'ils ont un processus rigoureux de sélection de leurs tubes, et tous sont testés pour la microphonie et de qualité. Je tiens à souligner, à deux reprises j'ai entendu la preuve d'un tube microphonique. Je sais que l'échantillon examen a traversé le pays et a été dans les systèmes Quelques critiques ». J'ai alerté Lamm et ils m'ont proposé de remplacer le tube, mais la microphonie ne semble pas encore, cependant, je suis sûr que le tube en question devra bientôt être remplacée. Cela mis à part, l'unité a parfaitement fonctionné.

Si vous êtes audition préamplificateurs dans le $ 5000 - $ 6000 gamme, et vous pouvez vivre sans un contrôle à distance, le LL2.1 doit absolument être sur votre liste. J'aimerais l'avoir entendu avec des amplificateurs Lamm, mais hélas, je n'ai pas ce genre de changement de rechange. Mais il semblait merveilleux avec mon ampli Audio Research, et il n'y a rien dans la conception ou les spécifications bizarres qui ferait obstacle à l'exécuter avec n'importe quel nombre d'engins d'autres fabricants. J'ai adoré le look rétro, et l'approche puriste. Enfin, la qualité de construction est superbe, comme il sied à un composant de ce calibre. Hautement recommandé, sans réserve.
Lamm LL2.1 Spécifications Préamplificateur Deluxe:

• PDSF: 5990 $
• Site Web de fabricants: www.Lammindustries.com
• Entrées: 3 single-ended plaqué or single-ended connecteurs RCA
• Impédance d'entrée: 50 KOhms + 10%.
• Sorties: 2 à culot unique plaqué or single-ended de connecteurs RCA.
• Correction Impédance de sortie 250 Ohms typiquement.
• Dimensions: 4,5 cm de haut x 19 pouces de largeur x profondeur. 13,875
Poids de l'unité •: 20 lb (9,1 kg).